為何編劇轉導演十有九撲？

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文 | 犀牛娛樂，作者 | 南如珉，編輯 | 樸芳

目前火熱的市場中，其中兩部新片的表現不錯，分別為蘇亮導演的《學爸》，以及秦海燕導演的《我經過風暴》。

這兩部同時也是異類，其導演都是編劇轉過來的，而且都是行業里鼎鼎大名的編劇，更難能可貴的是，兩部影片不論是市場表現，亦或口碑層面，都有不錯的表現，在所有編劇轉導演行列中，算是屬于破局者。但縱觀全行業來看，編劇轉導演依然不是一門 " 好生意 "。

編劇轉導演，十有九撲

影視行業的盡頭是導演！此話不假，不論是演員、制片、攝影、美術、錄音，包括編劇，他們仿佛都有一個導演夢，導演都是他們最終的彼岸。好萊塢成熟的工業化，最大的特點便是一個人、一工種、一輩子，他們將自身的工作做到極致，做一輩子，卻從未有當導演的念頭，反觀內地的影視從業者仿佛都有些耐不住寂寞，都有一個創作的表達欲。

尤其是對于行業里的編劇來說，幾乎到了人均導演夢的地步，他們不是已經做了導演，就是在做導演的路上。但仿佛被詛咒了一般，這些轉型做導演的編劇，幾乎無一例外的都失利了，甚至不乏一些行業里的頂級大編劇，這種現象無疑是值得深思的。

（編劇轉導演的作品情況）

從目前的狀況來看，這些行業里頂級的大編劇幾乎都已經嘗試了轉型做導演。其中不乏《泰囧》的編劇束煥，《心花路放》、《老炮兒》編劇董潤年，《中國合伙人》、《親愛的》編劇張冀，《無人區》、《一出好戲》編劇崔斯韋等等，這些幾乎都是國內最優秀的編劇了，但導演的作品卻令人大跌眼鏡。

幾乎是口碑跟票房雙撲街，甚至都是爛片的級別。束煥執導的《鼠膽英雄》，有岳云鵬、佟麗婭等一線坐鎮，依然無法阻止它的失利，豆瓣僅有 5 分出頭，票房也僅剛剛突破 1 億而已。董潤年的《被光抓走的人》哪怕擁有黃渤的加持，依然無法阻止撲街的命運。

編劇了《后來的我們》、《滾蛋吧！腫瘤君》的袁媛，首次導演的《明天會好的》徹底崩盤，豆瓣僅有 4 分 +，票房慘不忍睹。知名編劇崔斯韋執導的《雪暴》擁有廖凡、張震、倪妮的加持，完全無法阻止票房的失利。而當今被譽為第一編劇的張冀，首次執導的作品《長沙夜生活》迎來了大撲。

幸好今年神奇的暑期檔拯救了編劇轉導演這個行當，秦海燕的《我經過風暴》以及蘇亮的《學爸》表現還是相對不錯的，至少較以往那些編劇有著長足的進步，算是給編劇群體們長臉了，但依然還是能夠看出編劇轉導演這門生意并不劃算。一句話總結，編劇轉導演，十有九撲。

讓人疑惑的是，編劇跟導演的距離并不遠，兩者會長時間綁在一起創作，編劇會深受導演的啟發和培養，按說編劇轉導演會是水到渠成，可為何這些頂級的大編劇們一旦跨界，便屢屢受挫撲街。甚至他們引以為傲的創作能力，也在自己的項目里蕩然無存。編劇們在導演的道路上幾乎是集體迷失了。

犀牛娛樂認為，看似編劇跟導演走得很近，但實際情況并非如此。看看那些轉型導演成功的工種，不論是演員、攝影指導還是美術指導，這些工種都是時時刻刻在片場的人，能夠隨時看到導演的工作，無時無刻都在學習。現場的經驗和學習過程是最無法取代的，這些為他們轉型導演奠定了強大的基礎。

反觀編劇們，大部分編劇在劇本定稿之后就已經完成了他們的工作，能夠跟組的編劇少之又少。簡言之，編劇只有理論，缺乏片場的真正實踐，要知道導演是現場的藝術，是管理和統籌，一旦人不在現場，那也就無從學起。缺乏現場經驗，這是編劇轉導演失利的最重要的原因。

為何編劇都有導演夢

正如前面所說，其實行業里不單是編劇們有導演夢，幾乎每個工種都懷揣導演的夢想。目前演員轉導演是最為普遍的，暑期檔亦是比比皆是，《消失的她》里，陳思誠是演員轉做導演；《八角籠中》的王寶強、《熱烈》里的大鵬等等。可以發現，演員轉導演明顯更順暢，也更順利。

而編劇的導演之路明顯更加坎坷，其結果也遠不及演員。可即便如此，依然還有前赴后繼的編劇們，加入轉型導演的隊伍當中。要知道這些頂級編劇們，靠編劇足以在行業立足，名利兼收，可為何非得堅持做導演呢？犀牛娛樂認為，有以下兩點原因。

首先自然還是為名利。這無疑是最為表面的原因，電影導演無疑是站在行業金字塔尖上的人，頂級大導演的地位是非常高的，擁有著很大的話語權。而編劇們趁著自己具備熱度，及時跨入導演的行業，無疑對他們的職業生涯有著重要的意義。追求名利、更高的行業地位，做導演無疑是最佳捷徑。

其次，這是更深層面的，或許也是編劇內心深處真正的動機，那就是他們要掌控創作和表達欲。太多的編劇都有這種經歷：自己辛苦創作的優質劇本，卻被一個爛導演糟蹋的一無是處，這種絕望非常人所體會。于是編劇們痛定思痛，無法忍受自己一再失去創作權，決定不再接受創作上的 " 強奸 "，自己來親自導演。編劇認為只有自己才能真正的、徹底完成自己的作品表達。

可專業的人干專業的事，這是任何行業，任何事情最基本的準則，編劇是文字的藝術，導演是畫面的藝術，兩者很近卻又很遠。從目前編劇轉型的陣痛來看，這是一個任重而道遠的路徑，對于編劇們來說，先在片場學習無疑是最為重要的階段，也是必不可少的過程。

如今《學爸》、《我經過風暴》雖然多少存在一些問題，但能夠看到編劇們的進步，相信后面還有一大波編劇加入到導演的行業，畢竟他們具備大部分導演都不具備的創作優勢，期待未來這個領域有更多優秀的導演誕生。