網絡小說不斷破圈 原創影視作品受期待

越來越多的網絡小說正排著隊化身為另一個樣貌登上大大小小的熒屏。12月5日，據人民日報報道，近五年，我國網絡小說改編的影視劇目超600部，數量越來越多。毋庸置疑，網絡小說改編為影視劇豐富了兩個行業的內容生態，如近年來爆火的《鬼吹燈》《瑯琊榜》等影視劇均是由網絡小說改編而成。但隨著改編作品接連開播，人們雖對相關作品持續關注，但不時也會發出“又是一部網絡小說改編影視劇”的感嘆，并對原創作品有著更高的期待。

數量逐漸增加

當下的熒屏上，各種由小說改編而成的影視劇正抓住一眾觀眾的目光，無論是剛剛開播便居劇集全網熱度榜首位的《風起洛陽》，還是半個月前開播的《女心理師》，抑或是《斛珠夫人》《半暖時光》《良言寫意》等影視劇，均屬于此。而其中，由網絡小說改編而成的影視劇又占了不小的比例，且數量越來越多。

12月5日，據人民日報報道，截至2020年，我國網絡文學行業共有數以百萬的作者，網絡文學用戶規模則達到4.67億人，產業規模為249.8億元。而近五年，我國網絡小說改編的影視劇目超600部。

在數量增加的同時，網絡小說也為影視劇貢獻了一批爆款作品。據今年初發布的《2019-2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》顯示，2018-2019年309個“熱播”影視劇中，來自網絡文學改編的共有65個，占比達到約21%，而在熱度最高的100個影視劇中，網絡文學改編的作品數量則為42個，占比高達42%。

“網絡小說改編而成的影視劇首先擁有由原著粉匯聚的受眾市場，這是首先吸引的一批觀眾，同時經由對內容的宣傳營銷，也能再吸引一批雖未看過原著但對作品有興趣的觀眾，而經由以上兩批受眾的到來，結合亮點劇情的展現，令作品熱度再次提升，又會有另一批被吸引而來的觀眾，從而令改編影視劇擁有較高的熱度。”電視評論人孫禹如是說。

互為豐富內容生態

現如今，不只是被改編為影視劇，動漫、游戲等行業同樣也與網絡小說產生更為緊密的關系。數據顯示，在2020年播放量排名前十的國產動漫中，由網絡文學改編的作品數量達到了8部，而2020年網絡文學IP改編游戲產值則達到78.8億元。但與之對比，網絡小說與影視劇的頻頻破圈牽手顯得更為順理成章，在業內人士看來，這與二者在相關方面存在較大契合度有關。

導演黃志勇認為，現階段網絡小說雖然也在向著動漫、游戲等更多領域進行改編，但若從互配性方面來看，仍是影視劇與網絡小說更容易契合，“盡管影視劇用的是鏡頭光影，網絡小說用的是文字，但二者均需要具有吸引力的劇情來作為重要支撐，與之相比，游戲雖然也會有劇情，但如何設計出玩法至關重要，動漫則對制作技術等方面有著較高要求”。

而通過更多網絡小說改編為影視劇，兩個行業的內容生態也更為豐富，并相互借勢獲得更大的發展空間。孫禹表示，網絡小說通過改編為影視劇為自身增加了一個出口，以另外一種形式對接到受眾，而影視劇則通過網絡小說的供應增加了更多題材和內容，這也滿足了觀眾對于多元化內容的需求。

原創影視作品不可或缺

從此前《鬼吹燈》《盜墓筆記》《瑯琊榜》等改編影視劇，到今年《你是我的榮耀》《千古玦塵》等熱播改編劇，網絡小說改編為影視劇的趨勢仍將在未來延續，不僅為影視市場、網絡小說市場源源不斷地貢獻更多熱度與流量，作品口碑也有所提升。

但漸漸地，觀眾群中也漸漸不時出現了“又是一部網絡小說改編影視劇”的聲音，可見，原創作品仍受到市場的期待。觀眾劉女士表示，對于網絡小說的期待，是因此前自己喜愛的作品有機會能從靜態的文字變為動態的畫面而產生好奇與期待，讓此前自己腦海中幻想的情節與畫面有機會用雙眼再一次重現，而對于原創影視作品的期待則有所不同，由于播出前并不知曉人物角色與故事情節的具體發生過程與走向，因此更多的是對于未知的期待。

“原創影視作品與網絡小說改編為影視劇，二者之間并不矛盾。”黃志勇認為，兩類作品對于整個影視市場來說是互為補充、共同發展的關系，對于市場、觀眾及從業者的影響與意義也各有不同，因此不能厚此薄彼，缺一不可，否則均會讓影視市場斷腿走路。(鄭蕊)